domingo, 15 de febrero de 2009

Historia de un proyecto de 6 Años


Esta temporada de cria del 2009 creo que voy a ver el fruto de un proyecto que emprendi hace 6 años pues en el año 2003 compre 2 machos F1 de Cardenalito de los cuales uno solo fue fertil


En la temporada 2004 lo Cruce con canaria intensa roja y de este cruce solamante nacio un pajaro que resulto ser macho

En la temporada 2005 este macho lo cruce con una hembra roja intensa























De esta union salio un solo pollo que resuto ser macho
En la temporada 2006 le cruce con una hembra roja intensa y salieron 2 pajaros que resultaron ser hembras y no fueron fertiles
En la temporada 2007 las cruce con varios machosy no pisaron ningun huevo por lo que creo que no eran fertiles
Asi llegamos a la temporada del 2008 en la que el macho que tenia lo puse con una hembra roja intensa y nacieron 3 pajaros 2 machos y una hembra
Que este año de 2009 he puesto a criar el macho con una hembra roja y en la primera puesta ha puesto 5 huevos los cuales han resultado fertiles todos y han nacido 5 pollos el otro machos se lo he cedido a un criador amigo y la hembra de momento esta en el voladero ya han nacido los 5 pollos
En breve pondre fotos de los nuevos nacimientos

Colores de las anillas

Estos son los colores de las anillas para los proximos años
Año 2006 Rojo RAL 3002
Año 2007 Negro Ral 9005
Año 2008 Azul Oscuro Ral 5019
Año 2009 Violeta Ral 4008
Año 2010 Naranja RAL 2003
Año 2011 Azul Oscuro RAL 5019
Año 2012 Rojo RAL 3002
Año 2013 Negro RAL 8005
Año 2014 Verde Claro RAL 6019

El termimo RAL es el codigo internacional de colores si buscais en cualquier buscador RAL y el Numero vereis la carta exacta de colores

domingo, 11 de enero de 2009

Jaula Enfermeria

JAULA ENFERMERIA por jesus alberto









Voy a explicar paso por paso como realizar una jaula enfermería, la cual yo la uso para la cría de GibosoEspañol pues en mi aviario hace demasiado frio para criar esta variedad.En primer lugar decir que dependiendo de la resistencia que se coloque se alcanzan los 25 o 34 grados.Paso a ennumerar los materiales:
  1. Para la realización del cajón he usado panel sándwich de aluminio de 20mm.
  2. Un frente de jaula de la medida que queramos realizar la jaula enfermería.
  3. Chapa de aluminio para la bandeja y protección de la resistencia.
  4. Un termostato digital de calefacción o uno con sonda.
  5. Una resistencia de las usadas en los terrarios de 25w o 50w.
  6. Un panel de metacrilato de la medida del frente de la jaula
  7. Unas guías de aluminio o pvc para encajar el metacrilato.

Lo primero que haremos es cortar la chapa a la medida que vallamos a hacer nuestra jaula,los cortes de 90 grados son cortando la chapa superior y no la de abajo para así proceder al doblado de la misma, una vez cortado lo dobla-mos (figura 1) y colocamos la trasera (figura 2)sujetándolo con unos ángulos de chapa y unos roscachapas.
Siguiendo los pasos dos y tres, de esta forma tenemos un cajón perfectamente aislado,los rincones de este, antes de seguir su montaje,seria conveniente sellarlos con silicona para así evitar los escondites del maldito piojillo y tenerlo bastante higiénico para su limpieza.

Pasamos al montaje de la resistencia y el termostato
A la parte de debajo del paso 5 esta el detalle de cómo montar el cable calefactor sobre una chapa de aluminio la cual va colocada en el lateral para así crear una corriente de aire y poder aprovechar todo el calor. Esta chapa va con unos tubos de 2 cm. (yo he usado un rotulador viejo) para separarla del lateral y que circule bien el aire. El termostato yo lo he colocado en la esquina contraria arriba pero puede ser a media altura para que la diferencia de temperatura de la parte superior a la inferior sea lo menor posible.Llegado a este punto procedemos a colocar el frente de la jaula el cual sujetamos con otros ángulos y atornilladoa los laterales del cajón.





la bandeja que puede ser una que tengamos de sobra o fabricarla con una chapa de aluminio la cual se dobla bastante fácil. Seguidamente pegamos las guías sobre el ángulo con silicona y en el metacrilato hacemos los huecos de los comederos y bebedero que vamos a utilizar el cual al deslizarlo hasta abajo no pegue en ningún lugar.Ya solo nos queda poner los palos y probar a la temperatura que deseemos.



ESPERO SIRVA DE AYUDA ESTE ARTICULO Y SOLUCIONE ALGUNOS PROBLEMAS SI TENEIS ALGUNA DUDA CON GUSTO RESPONDERE jesusalberto@gmail.com

jueves, 8 de enero de 2009

Color de Fondo los Canarios

COLOR DE FONDO DE LOS CANARIOS MELANICOS

El mundo de la canaricultura se desarrolla y evoluciona muy deprisa y es necesario con el fin de clasificar mejor a las diferentes mutaciones aparecidas, un buen conocimiento del color de fondo, así como del dibujo de las melaninas es muy importante, con el fin de diferenciar nuestros pajaros sin riesgo de error y de evitar o minimizar las discusiones en los enjuiciamientos en los concursos.
La evolución que conocemos en la serie melanica oxidada negros y brunos, lleva infaliblemente una modificación, por lo menos momentáneamente, de este color de fondo.
Querría intentar vía este artículo de explicar cómo este color de fondo se crea, por que esta es influido y, cuales podrían ser las evoluciones posibles.
El canario es en todas partes el pájaro mas criado. Este artículo comprende generalidades a gran número de especies, pero esta únicamente dedicado a los canarios de color que participan en una exposición.
Desde decenas de años el canario es criado para el canto, la postura o el color. Cada categoría fija reglas con el fin de poder juzgar, en el momento de las exposiciones, a las pájaros con arreglo a los criterios establecidos.
Siendo el canario una materia viva en perpetua evolución, es normal que evoluciones intervengan en el curso del tiempo y arrastren a veces desilusiones.
El interés de las mutaciones aparecidas estos últimos años nos permite aprehender en lo sucesivo mejor el mecanismo de transmision que lleva el proceso de mélanizacion, pero vamos a ver que justamente estas evoluciones aparecidas tienen sólo un solo fin: simplificar mejor las categorías fijando reglas, las más lógicas posibles, teniendo en cuenta descubrimientos que todavía pueden aparecer.
Los aficionados necesitan estabilidad y el fin es procurar obtenerlo tratando de conciliar los puntos de vista de los países extranjeros, muchas veces por delante nuestro, dejar a un lado ciertos gustos personales con el fin ser coherentes y no dejar el sitio a la anarquía.
Hay que saber que el canario silvestre no tiene que ver nada con el canario actual de color. Éste esta cubierto de estrías grises – brunas y, con sus 12 cm, es más pequeño que sus congéneres domésticos.
Tiene muy pocas similitudes con nuestros canarios domésticos, y el canario negro amarillo, a menudo llamado canario de base, no se le parece casi nada. Sin embargo la naturaleza mantiene sus derechos , aunque el canario domestico sea trabajado con arreglo a criterios fijados por el hombre, un macho presentara siempre una mayor exaltación del color mientras que la hembra siempre será más apagada y más discreta con el fin de escapar de los depredadores (presencia mas grande de feomelanina). El macho será pues el sujeto más adecuado para satisfacer a las exigencias del estándar en las cuatro melaninas de bases (negro, ágata, bruno e isabela).
Cuando hablamos de melaninas de base, debemos comprender que se trata de decisiones tomadas en una época alejada varias décadas. Después, los canarios han estado divididos en dos categorías con el fin de tener una base de salida que facilitara su identificación.
Las pájaros con el mayor grado de oxidacion en sus melaninas (negras y brunas) y los diluidos en sus melaninas (ágatas e isabelas).
Son elecciones que han sido hechas y que actualmente son aceptadas por todas las federaciones de ornitologia
Hablaremos pues de estas cuatro categorías y trataremos de cercar este color en fondo amarillo y rojo y en respuesta a la falta de poder de síntesis del caroténoide en fondo blanco (ausencia de color).
QUE DETERMINA EL COLOR DE NUESTROS CANARIOS
El color de nuestros canarios es determinado por dos tipos de pigmentos:
- Los pigmentos melánicos.
- El caroteno
Estos dos tipos de pigmentos están presentes en nuestros canarios melanicos y contribuyen a la coloración. En la serie de lipocromos los pájaros no puede exhibir sus melaninas. Se presentan en color de fondo blanco amarillo o rojo.
Los pigmentos melánicos son fabricados por el pájaro con arreglo a las sustancias puestas a su disposición en su alimentación. Esta síntesis es tributaria de sustancias fabricadas al principio de la digestion y en combinación con una enzima. La enzima es un poco como una llave de contacto que sirve para arrancar un proceso, si esto no se produjera no abria proceso de melanización. Un canario fabricará él mismo sus melaninas.
Estas melaninas sintetizadas nos darán todos los matices que irán del negro al gris y del marron oscuro a beige claro.
El depósito de pigmento melánico en nuestro canario es en algunos muy precisa, mucho más que cuando deposita carotenos.Este depósito melánico no se deposita en donde quiere sino que esta muy controlado y se localiza sólo para ciertos sitios
El proceso de mélanizacion normal consiste en un depósito de feomelanina y despues de eumélanina. Al principio del crecimiento de la pluma la melanina es de color marron (llamada feomelanina), este feomelanina se situa en el contorno de la pluma.
La localización de esta feomelanina es particularmente notable en los pajaros que exhiben la mutacion ino, porque ésta inhibe por la formación de eumélanina que pigmenta normalmente la parte central de las plumas.
En el momento de un proceso de mélanizacion normal, hay pues un ligero retraso en cuanto a la síntesis completa de la eumélanina negra. Al estadio intermedio del crecimiento de la pluma, la melanina gira más o menos rápidamente al negro y al estadio terminal la melanina es negra y concentrada.
En cambio, en el momento del crecimiento de una pluma del pecho, el estadio terminal se hace rápidamente, pero la melanina negra es más difusa. Esta difusión de negro en combinación con xantofilas (carotenoide color amarillo) hace a la pluma parecer verde, mientras que en combinación con caroteno (carotenoide rojo) parece de color Burdeos o de color gris azulado en ausencia de carotenoide (fondo blanco).
La pigmentación melánica del canario, como de otra ave, es pues tributario de enzima y capacidades de la pluma. Además, el alimento y las condiciones de vida, particularmente la luz, pueden tener una gran influencia sobre la exteriorización de las melaninas.
El pigmento caroteno se manifiesta mas, allí dónde el pigmento melánico le deja el campo libre. Son lípidos (solubles en las grasas). De hecho los carotenos dispuestos en la corteza de la pluma se aprecian menos en las partes pigmentadas por las melaninas.
Cuando las melaninas de nuestros pajaros son limpias y bien diseñadas el color del lipocromo amarillo o rojo se exteriorizara mas, por ejemplo en el canario negro amarillo, el vientre pasa del verde al color amarillo por la ausencia de la melanina
Los pigmentos no sintetizados por el ave, son solamente fijados en su plumaje cuando los encuentra en su alimentacion.Estos pigmentos nos proporcionan toda la gama de los rojos, los anaranjados y los colores amarillos.
El color blanco de fondo que conocemos en nuestros canarios es de hecho una ausencia de pigmentos.
Hay que saber que el color de nuestros canarios esta influido por un conjunto de genes que interviene en la estructura de los pigmentos lipocromos o melánicos, su localización y también el controlar los genes de todo este proceso de coloración. Una sola alteracion que intervenga en este proceso y automáticamente resultará un cambio del fenotipo de nuestra ave.
Tomemos por ejemplo la mutacion pastel. Esta mutacion reduce la eumélanina y esto se hace a medida que va crecimiento de la pluma. Podemos pues concluir que probablemente los genes, intervinientes en el proceso, sufrieron una alteración que llevaba este mecanismo. Habrá pues un cambio de color al nivel de eumélanina. Y, dado que las plumas de recubrimiento que forman las estrías se dibujan más tarde, habrá un efecto más importante de atenuación del dibujo. Las mutaciones producidas en canaricultura se producen pues, cuando se trata de una alteración de un gen responsable de las características fenotipicas del ave (lo que se ve), diferencias en el color de la eumélanina pero igual en el color de fondo de nuestros canarios.
Tomemos las cuatro melaninas de base y examinemos su color de fondo (amarillo, rojo y blanco)
En primer lugar, es muy importante asimilar las nociones de oxidados y de diluidos.
Por "oxidados", entendemos a los negros y los brunos. (Cuando se habla de oxidación, principalmente es cuestión de la cantidad de melaninas negras presentes en el plumaje del ave y en sus partes córneas. En los sujetos negros, deberíamos hablar más bien de una cantidad máxima de melaninas. Porque ademas es recomendado de exponer los negros a la luz directa del sol, porque la oxidación de las melaninas los hace grises brunaceos y negro brunaceos) podemos encontrar una explicación en este fenómeno en el hecho de que los rayos ultravioleta tienen particularidades de acentuar la melanizacion
Por diluidos las ágatas y las isabelas. Éstos corresponden a una dilución de la melanina. (Melanina reducida) la feomelanina que esta reducida resulta una aclaración de la eumélanina pero igual del color de fondo (aspecto general de la ave).
Las diferencias de concentración de las melaninas intervienen en los matices que podemos observar en el color de fondo (aspecto general) de nuestros canarios. Estas diferentes concentraciones son provocadas por una mutaciono por un problema de origen endocrino, incluso los dos.
Una oxidación de las melaninas en el canario macho se traducirá por ventaja de eumélanina y un feomelanina un poco menos abundante. En nuestra hembra la presencia hormonal provocará un plumaje más apagado con una presencia acentuada del bruno. Para un mejor camuflaje con relación al macho a menudo tendrá un plumaje más apagado donde el bruno se manifiesta más rápidamente y donde la presencia atenuada por el lipocromo y aumentada por la feomelanina provocará una diferencia significativa del color de fondo. (bruno y amarillo nos da un color más amarillo brunaceo que verduzco). Hace falta saber que el verde no es un pigmento y este color es el resultado de la combinación de la luz obtenido por difracción de la eumélanina y del pigmento lipocromo amarillo.

miércoles, 7 de enero de 2009

Estudio de los Canarios Mosaicos






LOS FACTORES MOSAICOS
por Michel Darrigues
Traducido por Julio Hernando
Las fotos de cardenalito de Venezuela son de Miguel Viaud.
Las fotos de canarios son de Juan-Pablo Glémet. Los canarios fotografiados son del criador de F. Fauconnet.
Por fin un artículo de fondo sobre la selección de los canarios mosaicos que tiene el mérito y el coraje de criticar lo que el autor llama " el pensamiento único de mosaico ".
Los factores mosaicos, en plural. ¿Por qué este título?
El caso es que en efecto hay varios dimorfismos que proviene de orígenes diversos:
1. Del cardenalito de Venezuela
2. De canarios de postura ingleses gloster
3. De cruzamientos con canario cini y otras especies
Veamos primero la evolución histórica de esta variedad de canarios luego hablaremos más detalladamente de vías de selección
Recuerdo Historico
El Factor mosaico primordial

El factor mosaico de base para los canarios de factor rojo ha sido el cardenalito de Venezuela: es el factor mosaico de calidad primordial. Tener en cuenta que existen dos tipos de cardenalitos de Venezuela entre los que está uno que posee una banda blanca que sube hacia el pecho por todo el abdomen. Es el tipo de cardenalito que hay que emparejar para mejorar los mosaicos. Tener en cuenta también que hay que tener cardenalitos de Venezuela puro porque muchos cardenalitos hoy provienen de cruzamientos con cabecitas negras con el fin de aumentar la talla y cuando se les utiliza en las cepas de canarios no es la misma cosa. El cardenalito puro se reconoce por la repartición muy nítida del negro debajo de la cabeza y el pecho mientras que un cardenalito impuro su babero desciende ligeramente en punta hacia el pecho. Hay que saber también que los cardenalitos rojos también han sido cruzados con luganos para introducir mutaciones brunas e isabela etc. y así también estos cardenalitos rojos tienen ahora su patrimonio genético modificado.
Abdomen bien blanco de un macho
Cardenalito de Venezuela
Carduelis cucullata






Los primeros mosaicos aparecieron en Holanda del acoplamiento Cardenalito x canario rojo (lipocromo). Luego el trabajo riguroso de selección trajo hembras mosaicas muy bellas tanto en la serie de los lipocromos como en la serie melanica Pero hoy en este artículo esencialmente hablaré de mosaico rojo lipocromo. Estas hembras rojas mosaicas presentaban un color blanco tiza sobre la espalda y los puntos de elección de un bello rojo brillante y luminoso así como rayas oculares muy finas. Me acuerdo de una hembra la que hice la adquisición a través de Mario Ascheri La pluma de esta hembra podía ser comparada con la seda tanto era dulce y fina. Su lipocromo en los puntos de elección era de un rojo luminoso e intenso, el abrigo blanco tiza..


Hembra roja mosaico
Traza del ojo fina y bien delimitada, Hombros muy rojos, manto blanco tiza Plumaje apretado ave muy buena de concurso. Solo un defecto: rémiges demasiado amarillentas






Observación: dicho sea de paso que es necesario lavados especiales a base de productos azulados para blanquear los mosaicos cuando son pájaros de alta calidad. Los machos de la época no eran espectaculares y no podían ser unas aves de concurso, por lo menos según los criterios actuales. El lipocromo rojo parecía muy intenso en todos los puntos de elección de mosaico y los mejores pajaros tenían un abdomen ascendente muy blanco sobre el pecho. En cambio el resto del manto era rosa como un mal salmón (antiguo nombre de nuestros rojos nevados actuales) pero sin escamas y que poseen una pluma extra fina muy luminosa.
El factor cualitativo de mosaico.
Cambio de estructura llegada de mosaico nuevo tipo Más tarde un factor cuantitativo es introducido en los mosaicos por criadores italianos. Mario Aschéri en visita a la exposición de Reggio-Emilia en 1969 queda maravillado por un equipo de machos que poseían un factor mosaico muy diferente y eran mucho más espectaculares que nuestros machos de la época. Esto seria una revolución. Estos mosaicos fueron llamados " nuevo tipo " y los otros tipo " antiguo.” Por supuesto Sr. Aschéri hizo la adquisición de estas aves y más tarde recuperaba un macho Al estudiar este último comprendí que la estructura de la pluma había cambiado. El blanco era un poco menos luminoso, la cabeza era más fuerte, el conjunto del ave estaba más pasado que los mosaicos que criábamos. Lo que era extraordinario es que estas aves salían con una gran máscara completa para los machos y rayas en el ojo para las hembras.
Todos los criadores de mosaicos se precipitaron y todo el mundo crió este " nuevo tipo " de mosaico. Pero toda medalla tiene su revés. La selección que se siguió se llevo en mal sentido. A fuerza de guardar las aves siempre más blancas, el lipocromo tanto en los machos como en las hembras se volvía más pálido. La pluma se alargaba a medida que las generaciones avanzaban y los quistes aparecieron regularmente sobre estas descendencias.
Entre tanto había comprendido que este factor mosaico suplementario había sido captado en el gloster. Para tener mas claro esta corazonada rehice este acoplamiento (mosaico x gloster) y llegaba al mismo resultado. Comprobaba también que la estructura de la pluma había cambiado, de estrecha y bastante alargada fue pasando a una pluma más larga.
Pluma de la espalda de un cardenalito rojo

Observar que las barbulas permiten a las barbas ser enganchadas y que estas barbas se vuelven paralelas al eje de la pluma y dan una pluma bastante apretada al final






Pluma de la espalda de una hembra rojo Mosaico
Observemos primero que se trata de una pluma corta pero muy ancha y redonda: las barbas forman un ángulo De 70 ° con relación al raqis. En esta pluma no hay pigmento rojo visible por lo que da al ave un manto muy blanco.





Plumas de espalda de una hembra mosaica

Plumas muy anchas al final

Forma diferente de pluma de la espalda



Esta pluma cogida de otra hembra mosaica muestra primero que contiene pigmento rojo (tinte rojo pálido en ciertas barbas) pero sobre todo es una pluma alargada y más estrecha al final. Esto se acerca a tipos de mosaicos originales antes de la modificacion por introducción del gloster y otro....


Había que pues suprimir los defectos aportados por este origen guardando las calidades. Es necesario añadir sin interrupción el factor cuantitativo + el factor cualitativo.
El trabajo que se hizo en la década de los 80 y principio de los años 90
Para reconducir nuestros canarios mosaicos en la buena dirección = acortar la pluma y reavivar la tonalidad del lipocromo se ha recurrido de nuevo al cruzamiento canario mosaico x cardenalito de Venezuela. Algunos hasta hicieron cruzamientos canario intenso x canario mosaico. Con este trabajo el nivel de calidad subió poco a poco y la deriva hacia los quistes se paró.
Nos dimos cuenta así que con el tiempo procurábamos blanquear cada vez más el manto, esto debía pararse y convenía potenciar la fuerza de la tonalidad del lipocromo a los puntos de elección particularmente de los hombros y de la presencia de un triángulo nítido coloreando el pecho y no una zona vagamente rosácea. Los italianos nos precedieron en este paso tanto en la serie de lipocromos como en los mosaicos melanicos.
Una vez alcanzada la mejora de estos elementos podemos decir que la mayoría de los criadores practicaba acoplamientos por compensación es decir procurar cada vez compensar un defecto por un defecto opuesto. Ejemplo: máscara del macho demasiado reducido x hembra que tiene el lipocromo por delante del ojo o por delante de los bigotes ligeros y rojos. Las mismas parejas sacaban mal que bien sujetos de concurso en ambos sexos, Seguro que había un desecho, pero posiblemente no más que hoy con los métodos empleados (líneas macho o hembra). ¡Hay que decir que se pedía a un macho de exposición tener un buen lipocromo ,luminoso en los puntos de elección que cortaban sobre un manto blanco tiza, de tener una máscara completa sin patillas de gafas pero todavía no hablábamos de cereza












Muy buen mosaico macho rojo Condecorado con una medalla en Reggio-Emilia 2005
La vuelta de los años 90,

El trabajo se empezó hacer por líneas
Es cuando se quiso escribir con pelos y señales o más bien hacer visible por un dibujo la concepción internacional del macho mosaico la "carrera" en la ampliación de la máscara " comenzó. ¿El texto decía máscara de jilguero es decir una máscara redonda pero no precisaba su altura (que la frente, suba a la vertical del ojo, sobrepasar el nivel del ojo? ¿?).
Cada uno hizo su interpretación y sobre todo buscábamos el espectacular. Y es verdad que más la máscara es alta y grande. De lejos vemos sólo la máscara. Y cualquiera hasta un neófito puede decir: ¡ wouah, he aquí un ave bonita! Desde este momento los criadores italianos, algunos belgas luego por imitación algunos franceses procuraron aumentar en prioridad esta máscara. Cambiamos el método de acoplamiento, acabando los cruzamientos por compensación pasamos a los cruzamientos por acentuación. Esto quiere decir que se fue al otro sexo hembras de las características de macho, con marcas demasiado extendidas de cabeza. Hembras consideradas antes como muy pasadas y que fueron rechazadas, fueron buscadas de nuevo porque poseían genes de localización de lipocromo diferente. Empezamos a hablar de hembras de línea macho. Al principio éstas mostraban justo el rojo bajo el pico y por delante del ojo, pero a medida que se fueron criando generaciones, estas zonas rojas se extendían inexorablemente hasta el punto de parecerse cada vez más a la máscara facial de un macho. Solamente se trabajo sobre las descendencias línea macho pero había que prever lo contrario para producir hembras de concurso ya que las parejas de descendencias línea macho no producían ninguna hembra de exposición. La conceptualización de esta teoría o la teorización de esta concepción están en el activo del Club del Mosaico (club italiano del mosaico) que desde hace más de 10 años lleva esta gestión.

Macho Linea Hembra












Hembra línea Macho








Análisis de la concepción dominante de hoy
Primer punto: La comprobación es que se utiliza un sujeto defectuoso de un sexo para acentuar la calidad del otro sexo. En otros términos un ave con defectos permite sacar un ave perfeccionada en el otro sexo. ¿Es seductor pero el sujeto obtenido es verdaderamente perfecto? Para el trabajo en líneas hembras esto parece verdad porque hay ahora por parte de ciertos criadores de mosaicos una verdadera reflexión sobre la pluma y sacan hembras muy bellas naturalmente. Pero de hecho no sacan de estas un porcentaje más grande que en otro tiempo
Segundo punto: ¿es seguro que son perfectos?
Los machos nacidos de línea macho son a primera vista unas aves espectaculares pero mirando de más cerca nos percibimos que la forma de la pluma de estas aves es cuadrada es decir estrecha por la base y se ensancha hacia el extremo. Su blanco no es tiza, muchos tienen el manto rosado.

Espalda de un macho de concurso fijarse que debajo de la pluma se ve rojo)

Espalda de un macho con poco mascara Fijarse quedebajo de la pluma de la espalda tiene menos rojo)
Esto valora el hecho que la forma de la pluma es siempre la punta redondeada más o menos ancho y así como la disposición del lipocromo en esta pluma cambió. Una pluma de la espalda de mosaico original tiene por supuesto del pigmento lipocromo rojo comprimido hacia la base pero casi la mitad superior de la pluma es blanca. Sobre muchos mosaicos actuales observamos que esta zona coloreada roja sube más alto en la pluma, la parte blanca se reduce. A veces hasta esta zona rojiza es asimétrica, el interior de la pluma esta coloreado al través, esto es que sube mas de un lado que del otro lado. Este efecto hace el manto rosado.

Pluma de la espalda de un macho de Concurso


El pigmento rojo esta presente y esta situado simetricamente en la pluma pero se observa que el borde de la pluma esta sin pigmentar esta blanco






Pluma de la espalda de un macho linea hembra
Observar que el lipocromo esta diluido y colocado en la pluma asimetricamente










Buena marca de pecho
En este macho vemos que la mancha pectoral está conforme con estándar y forma un "triángulo", el rojo que fue cada vez menos visible yendo hacia los costados. Los costados muestran no obstante todavía demasiado rojo. Anotar que costados muy blancos son una buen sintoma de calidad si esto no es obtenido por "fullería(trampa)" = Depilando el plumaje de esta zona sale sin coloración. Vemos a veces costados ligeramente amarillentos, pruebas de estas manipulaciones.





Mala marca de pecho

Este macho de gran máscara vemos que la mancha pectoral no está conforme con estándar, el rojo es demasiado pequeño. Lo que prueba que la selección sobre la intensidad y la talla de la máscara es independiente de la de la calidad de la marca de pecho.






Ya en estos machos aparece derivas. El lipo es tan fuerte que forma un cuello irisado detrás de la cabeza.



El tercer punto: aumentaríamos el porcentaje de éxito
Si sea verdad, visto el número de criadores franceses que crian mosaicos y que saben casi ellos como se trabajan las lineas deberíamos encontrar abundantemente canarios mosaicos de calidad en nuestros concursos. Y bien, esto no salta a la vista. Solamente una decena de sujetos buenos cada año al campeonato de Francia, 4 o 5 criadores franceses que tienen premio en equipos.Es bastante poco.
El cuarto punto: por qué "hacer trampas" preparando a las aves de expo
Si bien digo hacer trampas bien. La primera trampa consiste en blanquear el manto para destacar el contraste. Este blanqueo no es un lavado simple para quitar(suciedades sobre el plumaje si no lo contrario es un programa especial de prelavado, lavado, enjuague etc particularmente con la introducción de sustancias azuladas que sirven para fijarse sobre la pluma y acentuar blancura visual. Esto no es nuevo pero habríamos podido esperar que el trabajo sabio de selección por lineas lo haria inútil.
La segunda afecta a las hembras
Después de la muda detenemos la coloración algunos días luego depilamos las zonas coloreadas alrededor del ojo para dejar sólo la buena línea ocular. Las nuevas plumas saldran en principio blancas. Esto todavía se hace lo que prueba que las hembras nacidas de linea hembras no son totalmente perfectas (esto pues no cambió).
La tercera Trampa
Afecta a los machos y esto lo he visto con mis ojos y es verdaderamente muy grave. Y de forma extraña este día no vi en Francia ningún artículo que lo diga. ¡ Qué Pena! En efecto, ciertos criadores y no los menores despluman estos machos para devolver su manto más blanco en el segundo muda de plumas. Algunos hasta despluman dos veces. Esto se hace particularmente en Italia (país que se nos cita sin embargo en ejemplo). Me atrevo a esperar que nuestros compatriotas no esten tentados hacerlo. En Italia también algunos utilizan productos descolorantes para quitar los rastros rosados en el manto de los machos. Este año hasta pensé decir que algunos utilizan de miniescalpelos para raspar las plumas rosadas y trabajarlas uno a uno. Es la locura. ¿ Quieres tú esto como finalidad de la cria?
El quinto punto: y el futuro en todo esto
¿ Estamos seguros a fuerza de buscar un aspecto hembra de ciertos machos y un aspecto macho en ciertas hembras de reencontrarse allí? Conozco a criadores que tienen problemas de reconocer sus verdaderas hembras en las lineas macho y estan obligados a basarse en el canto). Leí sobre un blog internet belga que en un stam de "machos" premiados con una medalla en un mundial reciente se encontraban dos sujetos que luego habían puesto huevos.
Recuerdo que si se escribió dos estándares diferentes para el macho y la hembra es porque había una verdadero diformismo sexual. Si nuestros aprendices de brujo eliminan este diformismo sexual visible entonces habrá que hacer un solo estándar para mosaico: habrá que escoger entre el aspecto enmascarado o el aspecto lineal del ojo. Es sólo honradez pura. Cada uno sabe por ejemplo que en el rojo intenso se puede tener machos sin capa de escarcha pero que puede también tener hembras con pequeñas escamas. No creamos por eso dos estándares diferentes porque estimábamos que este diformismo no era bastante grande. Pues si se producen las hembras mosaicas a máscara completa o machos justo con un pequeño triángulo detrás del ojo deberemos sacar de eso las consecuencias y escoger un estándar solo y único llamado mosaico (pero independiente del sexo real). O entonces dos estándares destinados A o B pero sin ninguna referencia al sexo. No podemos tocar las campanas e ir en la procesión




















Criador Barreiros, Foto Castellot
He aquí magnífico mosaico macho (gran máscara completa, señalarte con hombros excelentes con una pureza y una profundidad de rojo excelentes). El plumaje es muy apretado lo que explica que un poco de rojo se trasluce en los costados y en el cuello
Los poseedores de cria por lineas le dirán que se puede tener un macho de este nivel sólo utilizando hembras de linea macho(con barra frontal etc etc).
¡ Que mentira! Mire más abajo a la madre de esta ave.
Esta hembra es la madre del macho de encima. Aunque vemos se trata de una hembra dicha de concurso " traza en el ojo ".
Se había llevado por otra parte el concurso de Antibes 2004 con 92 puntos.
Esta hembra es la hija de un macho de concurso con gran máscara.
He aquí una prueba de que no solo hay la vía única del trabajo por lineas se pueden sacar a aves de concurso por otros metodos
Para concluir, diría que no estoy en contra de esta pista del trabajo por lineas sino para que no se lo haga el pensamiento único. Qué se pese el pro y el contra y qué esto se exprese en toda transparencia.
Algunos consejos
1. En sus apareamientos prestar atención en la calidad del plumaje: corto y apretado pero también sobre la forma de la pluma: evitar las plumas anchas de barbas apartadas.
2. Escoger una tonalidad roja intensa en los puntos de elección, particularmente los hombros, con ausencia o muy poca capa de nevadura.
3. Trabajar y seleccionar la estructura del esqueleto de sus aves. La forma mejor que la talla. Una cabeza redondeada permitirá más fácilmente la expresión de la máscara de los machos que una cabeza estrecha. Cepas de mosaicos tienen los hombros ligeramente despegados del cuerpo como lo que permite mostrar los impactos de los puntos de elección de los hombros. Y todo esto sin depilar las plumas alrededor del hombro.










Aviario de Julio Hernando

Zona de Oficina

Zona de Lavadero

Voladeras


Parte de jaulones de Cria



Empresas Colaboradoras